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巴西史铁生童年回忆录，只着重展示了消失的爸和要强的妈，却没有好好说小孩为何不再玩泥巴，全靠时间来机械性的推进剧情。《中央车站》的相遇其实有一种自发性的救赎，而这个片着重强调这个家庭是被历史洪流所裹挟着的受害者，结果弄得这个视角大不大小不小，私人不够私人，历史不够历史。

在熙做的都是错误示范啊，和陌生男的性交不紧急避孕和检查性病，被男的威胁应该骗过去等安全再说而不是耿直激怒对方。 还是那句话，故事非得这么讲吗？一个学英语就要去澳洲的女的，真的就这么自然地沉迷有毒的亲密关系？非给自己找爹？内心匮乏，居然因为被人从茫茫人海中选择，而遇见真爱？那在熙喜欢的是什么，她的主体性和成长在哪里，编剧想过吗？ 以前看这类故事，包括机器人之梦，还会感动天作之合，但现在多一点主体性后，我真的看不下去这种自己都不爱的女角色最后因为幸运被人拯救的虚假故事了。

故事有一个脑洞大开童话色彩浓郁的设定，仔细一想却合情合理甚至有科学基础。那些Riley生活中与大脑里的种种情状，孩子们看来津津有味，但经历了些许沧桑的大人看起来，稍稍一细想，就有了无穷的酸涩与甜蜜并存的回味。