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近十年最好的奥斯卡最佳影片。期望从这样电影中看到真正社会性是不切实际的，奥斯卡式剧作让人物虚假地单一面向（缺少多样性），但创作姿态是天真的，任由人物弧光的博爱包裹着角色发展，由此生成的情感也愈发简单而强烈。观众的观看体验来自于一套抽象的角力系统，肤色、身份只是用以提供力量的初始设定。正是这种塞入再多刻板俗套亦不会对主体产生破坏性的创作模式，使法雷利兄弟能够真正代表斯皮尔伯格一系最主流作者，一面利用最低劣剧作表象完成冲奥，另一面却无比接近通俗但真挚的美国电影本质，别忘了，呈现真善美的幻象正是“美国梦”所追求的、这个世界上最强大国家的立国之本。

尬穿 空洞 时而说教时而假装反抗说教 为了拍而拍 感觉到编剧构思时的笔力匮乏 一种前作不错 续作续上 赶鸭子上架的赶制气 像消费陷阱里一切想捞一把的产业模式 音乐版权也下了点本 还特意买了那首hack结尾唱红的《the story》 但是用了更俗的那版

章宇被扒衣服的那一段，全场女生大笑，我们什么时候在中国的电影里看到过这样的场面，共享过这样的笑声？当影片迎来一个非常俗气的结尾，闪耀的聚光灯照在小孩儿头顶，如此土气的设计，却让我觉得是最棒的一幕。我们何尝拥有过这样耀眼的结尾？我们看了这么多的电影，看了那么多逆袭的主角与光辉的英雄，终于，这盏俗气的顶光打在了我们的头上。我们看了太多他人的故事，甚至很难找到一张镜子，让我们能够看到自己。但邵艺辉为我们写作，给我们安慰，给我们希望。我当然希望明天会更好，也希望有一个可以依偎的臂膀。