不如《爱情神话》,神话的底子是衰弱的男性,爱情与男性气概脱钩,孔雀开屏换不来母孔雀的崇拜,那种弥漫的失落感和可贵的女性独立是真实的。这部底子是进击的女性,邵导很善于将脱口秀、sketch、漫才、live hose…的节奏和框架引入电影叙事,小空间、小情绪、小吐槽,上海成了一个大型的小剧场,也让整个电影笼罩在粉红泡泡里,离实在世界距离甚远。她迫切需要宋佳带着两个“女儿”向世界还击,彰显个体独立,可还击的对象却选择极小概率的几个男性,他们必须能承受起女主的全部情绪和吐槽,他们要身姿更柔软态度更真诚负罪感更沉重,但我们知道这种羊驼化的男人有多么不真实,哪怕是上海自我过大过剩的的男人依然是主流中的主流。观看完除了另一种玛丽苏的幻想大女主,依然很难找到更贴切的词汇了,导演只能在自造的假场域内起舞。
故事的结尾,随着Riley的成长,所有的记忆都不再是非黑即白,不再是不是快乐就是悲伤,而是各种情绪交织在一起的混合颜色。这是我见过最棒的动画片结尾,把成长、生活那种复杂的、说不清道不明的、迷人却又让人怅惘的复杂变化成功地外化了。电影本身就像一个七彩的记忆球,没有乐呵呵的大团圆,也没有惨兮兮的悲剧,就像生活本身,就像成长本身。